BAILARINA TURCA, DANZANDO DELANTE DE SU MAESTRO. Ilustración de Francis Smith c, 1769

Eastern Costume (Vestimentas de Oriente) Ilustración de Francis Smith que
pertenece a la Colección de Lord Baltimore, London, 1769

Frederick Calvert (1731-1771), sexto Barón de Baltimore, fue un noble británico con propiedades en Maryland, cuando fue una colonia británica en América. Nunca vivió allí y se abstuvo de la política. Prefería vivir una vida de lujo. 

Abandonó Gran Bretaña y vivió en Italia y más tarde en Estambul (1763-1764), donde se rumoreaba que mantenía un harén propio. Viajó a Oriente en compañía del artista Francis Smith, cuyos dibujos ilustra el libro de viaje de Lord Baltimore.

Baltimore fue acusado de secuestro y violación, y aunque fue absuelto, no escapó de la crítica pública.

Tal fue la fascinación de Calvert con los turcos otomanos que en 1766, a su regreso a Inglaterra, tira abajo parte de su casa de Londres, y la reconstruye al estilo turco.

En 1767 Calvert publicó un relato de sus viajes a Oriente, en un libro titulado "A Tour to the East in 1763 & 1764", Un viaje a oriente en los años 1763 y 1764, con observaciones sobre la Ciudad de Constantinopla y los turcos. El texto de sus libros de viajes también contiene varios extractos de poemas y refranes de Oriente. 

FUENTES:

Travelogues

Biografía de Frederick Calvert 6º y último barón de Baltimore

RETRATOS DE LA DANZA EN EL IMPERIO OTOMANO DURANTE EL SULTANATO DE AHMED III. Ilustraciones de Jean-Baptiste van Mour (1671-1737)

Jean-Baptiste van Mour o Vanmour fue un pintor flamenco-francés, conocido por sus retratos de la vida en el Imperio otomano durante el Periodo de los Tulipanes y el sultanato de Ahmed III.

Vanmour nació en Valenciennes (Francia) en 1671. Marchó a Constantinopla en 1699 con el embajador francés Charles de Ferriol y allí permaneció durante 38 años, hasta su muerte en 1737.

El embajador De Ferriol,  encargó a van Mour la realización de 100 retratos de gente de la ciudad.

Vanmour retrató a funcionarios del gobierno y de los diversos pueblos locales. Cuando De Ferriol regresó a Francia en 1711, Vanmour continuó trabajando en Constantinopla para los clientes occidentales, incluyendo Cornelis Calkoen, embajador en la corte otomana por la República de Holanda en 1727, año en el que pidió a van Mour que pintase su audiencia con el sultán Ahmed III (ver obra). 

Se permitió que van Mour entrase en el palacio durante la ceremonia como acompañante del embajador y su séquito. Por ello, se familiarizó con el protocolo que imperaba en la corte otomana durante las recepciones de embajadores.

En 1714 se editó en Paris el libro encargado por el embajador Charles de Ferriol, titulado: 

“Recueil de cent estampes représentant les diverses nations du Levant, tirées d'après nature en 1707 et 1708 par les ordres de M. de Ferriol, ambassadeur du Roy à la Porte” 

Autora del Texto: Élisabeth-Sophie Chéron, (1648-1711)

Autor patrocinador del contenido: Charles de Ferriol, (1637-1722). 

Autor de las pinturas: Jean-Baptiste Vanmour, (1671-1737).

Fue un gran éxito y se publicó en al menos cinco idiomas. En 1725, Jean-Baptiste van Mour, recibió el título de Peintre Ordinaire du Roy en Levant, reconociendo así su importancia para el gobierno francés. 

Estas pinturas o ilustraciones forman parte de los 100 grabados que el embajador ordenó realizar a Van Mour y que se encuentran publicadas en el libro anteriormente mencionado. En ellas se representa la danza en los tiempos del imperio otomano en el sultanato de Ahmed III.

Tchingui. BAILARIN TURCO

Tchinguis. BAILARINA TURCA

Los Mevleví o Derviches giradores es una orden derviche (tariqa) de Turquía, fundada por los discípulos del gran poeta Sufí Jalal al-Din Muhammad Rumi en el siglo XIII. En Estambul tuvieron un lugar especial. A través de la oración, la música y la danza-meditación vertiginosa entraban en trance para contactar con Dios. Dos veces por semana se celebraba la ceremonia de la danza, llamada Sema, donde los visitantes solían ir a verla. Vanmour se sentaba regularmente en la plataforma para estudiar la rotación de los derviches. 

El Semá, como ceremonia mevleví, fue proclamada en 2005 e inscrita en 2008 en la Lista representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad de la Unesco.

DERVICHE

DERVICHES DANZANDO EN EL TEMPLO

Calkoen se llevó numerosos cuadros de Jean-Baptiste van Mour cuando fue nombrado embajador en Dresde de la República de los Países Bajos. En su testamento de 1762, Calkoen prohibió que sus herederos vendiesen los cuadros. Actualmente, forman parte de la colección del Rijksmuseum (Museo Nacional de Ámsterdam)

Se dice que van Mour fue entrerrado junto al Barón de Salagnac en el cementerio de la iglesia jesuita de San Luis, en el barrio de Gálata (Estambul).

Escena en el Harén con el Sultán.
(Badisches Landesmuseum)

Figuras reunidas alrededor de una Kursi
Con un músico y un bailarín que baila ante ellos. (Wahooart.com)

Recepción de Damas europeas en un harén turco. 

FUENTES:

Rijksmuseum
Artnet.
Gallica. Biblioteca Nacional de Francia 

Wikipedia.

(Ver también "UN FESTEJO EN LA CORTE OTOMANA DEL SULTAN AHMED III.")

RECEPCIÓN DE DAMAS EUROPEAS EN EL PALACIO DEL CAIRO A FINALES DEL S. XIX.

Ilustración que representa la escena de baile de las almeas en el palacio, con motivo de la recepción de las damas europeas.

RECEPCIÓN DE DAMAS EUROPEAS EN EL SERRALLO DEL CAIRO.

El siguiente texto e ilustración se encuentra en El Álbum Ibero Americano. 14-10-1891, nº 14, página 10. (BNE)

El Serrallo (palacio), cerrado a toda mirada masculina, ha abierto diferentes veces sus puertas a las damas europeas que han ido precedidas de recomendaciones regias. En una de estas visitas, tal como se ve en el grabado arriba, una de las señoras de la expedición hizo un croquis de la visita, y gracias a éste, el arte ha podido reproducir fielmente el aparato de esas extrañas ceremonias.

Para entrar en el harén, se tiene que pasar el primer cuerpo del edificio consagrado a las gentes de servicio, después una galería conduce al gineceo* situado en medio de los jardines, y allí se encuentra la primera puerta del harén: abunda por todas partes el mármol blanco y ricos tapices persas, resintiéndose algo el mueblaje de la invasión que Occidente está haciendo al Oriente; allí se ven mujeres de todas las razas. 

Es muy notable en el harén el baile de las almeas; más voluptuoso que ligero, consiste en diferentes movimientos de aquellos flexibles cuerpos que serpentean graciosamente; acompañándose con castañuelas y de una música algo monótona.

El término harén hace referencia a un espacio del palacio reservado y habitado sólo por las mujeres, prohibido para los hombres y custodiado por los eunucos. Numerosas civilizaciones antiguas tuvieron harenes. En la cultura griega se los conocía como *gineceo (gynaikonitis o gynaikeion, estancia del palacio para uso exclusivo de las mujeres de la casa: esposa, hijas, sirvientas.

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A Lady Mary Montagu 
le gustaba vestirse “a lo turca”

El libro Las Damas de Oriente de Cristina Morató, recoge las apasionantes vidas de varias mujeres que abandonaron el confort de su vida de occidente atraídas por el mundo árabe.

La primera mujer que visitó las habitaciones secretas de los harenes otomanos, fue la aristócrata británica Lady Mary Wortley Montagu (1689-1762), esposa del embajador británico en Estambul en 1716. En su correspondencia con familiares y un selecto grupo de amigos - incluida la esposa del rey Jorge II - describía con realismo los ambientes visitados. 

En 1763, un año después de su muerte se publicó su libro "Cartas desde Estambul", influyendo sus relatos al pintor francés Jean-Auguste Dominique Ingres (1780-1867),. Ingres nunca viajó a Oriente ni visitó harén alguno, pero las descripciones que la viajera hacía sobre el hamman, le inspiró para crear "su oriente imaginario" en su obra más famosa con odaliscas voluptuosas "El baño turco, 1862".

FUENTES:

El Álbum Ibero Americano. 1891. Biblioteca Nacional de España
Libro "Damas de Oriente" de Cristina Morató.

DANSE D' ALMEES DANS UN PALAIS PERSAN (Danza de las almeas en un palacio persa) - Grabado de L'illustration: journal universel (1843-1944).

Mujeres que bailan en un salón del palacio, del libro 'VOYAGES DE SR A. DE LA MOTRAYE EN EUROPE, ASIE ET AFRIQUE', publicado en 1723, grabado por William Hogarth.

LAS ESCENAS DE DANZA EN EL HARÉN DE STEPHAN SEDLACEK (1868-1936)

Stephan Sedláček. (Königsstetten, Austria. 1868 -  Viena, 1936)

Casi no existe biografía de éste pintor alemán. Sólo que estudió en un estudio de arte privada en Viena y Munich. Pintaba escenas de género que representaba  a las personas de la aristocracia en ambientes cortesanos, con  todo el esplendor de los interiores rococó, así como escenas orientales.  

Un rasgo característico de su pintura es la capacidad de pintar los más pequeños detalles de los objetos contenidos en las habitaciones, tales como, cuadros o espejos ricamente tallados, así como la textura de la lona y de los tejidos, tanto en los vestidos como en cortinas.

Las escenas orientales están llenas de ricos colores, con representaciones de bailarinas en harenes.

Por lo que se puede observar en todas sus obras, parece que el artista tenía estrecha relación con las clases altas de la sociedad, en su mayor parte Sedlacek parece centrarse en la captura de la opulencia de las actividades sociales de la élite.

Vestidos con los trajes de gala de moda de la época, generalmente retratados jugando a las cartas, billar o disfrutando de la música de un concierto, en general, disfrutando de la fortuna que ha sonreído sobre ellos. Las escenas están representadas en un ambiente calmado, distendido, divertido  y muy refinado. Una realización de los ideales de la época.

Sus obras en escenas de palacio o casas de la alta aristocracia se pueden ver en ARTNET. Aquí dejo sólo una serie de escenas de danzas orientales.